CTM Special: Tim Exile Interview & Set

Genie oder einfach ein wahnsinnig gewordenes Spielkind? - So ganz sicher ist sich Tim Exile über sich selbst da auch nicht. Zweifelsohne stellte seine Performance auf der diesjährigen Club Transmediale aber eines der absoluten Highlights dar. Wild ging es zu auf der Bühne der Maria als Herr Exile wieder einmal alles raus ließ, was musikalisch in ihm steckte.

Am Tag nach einer völlig erschöpfenden Session trafen sich die beiden Tims (Exile und Thaler) in ihrer Nachbarschaft und redeten lange und tiefgreifend über ins Hirn zu pflanzende Computer, darüber wie es für Herrn Exile war in der Schule als Freak angesehen zu werden und wie es ist, Angst davor zu haben an die Grenzen seiner Kreativität zu stoßen. Tim Exiles Live-Set findest Du im sonett77 Player!

Jede Club Transmediale steht unter einem Motto. In diesem Jahr war es „Structures” also Strukturen. - Würdest Du von Dir selber sagen, dass Du nur innerhalb der Strukturen arbeitest, die Dir die Musikindustrie vorgibt oder denkst Du, dass Du außerhalb dieser Strukturen stehst und Dich völlig frei entfalten kannst?

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Vor einiger Zeit hast Du Deine eigene Produktionsfirma „Sensible Footwear” gegründet und als Du nach den Gründen befragt wurdest, sollst Du geantwortet haben, dass jeder, der mal versucht hat, vom Musik machen zu leben, gemerkt haben wird, dass damit kaum Geld zu verdienen ist außer eben, dass man Aufnahmen verkauft. Außerdem sollst Du gesagt haben, dass Du keinen Tagesjob haben und selbst bestimmen möchtest, wann Du arbeitest und wann eben nicht. - In wie weit sind Strukturen wichtig wenn es um den Verkauf von Musik geht? Modifizierst Du Deine Tracks um sie besser verkaufen zu können?

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Dein Album mit dem Titel „Nuisance Gabbaret Lounge” löste damals einen mächtigen Hype aus. Auf diesem Album waren nur live aufgenommene Stücke von Dir. Die Presse schrieb damals, dass dieses Album nicht als ein normales Album fürs Wohnzimmer angesehen werden dürfte sondern vielmehr zur Auffrischung der Impressionen, die man bei einem Deiner Live Gigs gesammelt hat, dienen könnte. - Kann die Stimmung eines Deiner Live Auftritte auf eine CD gebannt werden? Funktioniert Deine Musik auf CD?

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In Zukunft wird es also nur noch Alben mit Studio-Produktionen von Dir geben - keine Live-Aufnahmen?

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Du sollst mal gesagt haben, dass wenn man Musik im dadaistischen Stil kombiniert, sie wesentlich aufregender wirkt. Je mehr Zeit man mit Tracks, die eigentlich nicht zusammenpassen, verbringt, desto mehr wird man feststellen, dass sie doch etwas verbindet. Stücke seien manchmal wie Tag und Nacht für Dich und Du willst immer, dass aus der Nacht der Tag wird und umgekehrt. - Für mich hört sich das das ein wenig nach dem vielzitierten „wahnsinnigen Professor” an, der das unmögliche möglich machen will.

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Spielkind oder Perfektionist? - Wie viel von dem, was auf der Bühne passiert ist vorab geplant?

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Bei der Produktion Deines „Pro Agonist” Albums war totale Perfektion Dein Hauptantrieb. Die Ambition, etwas mit völliger Perfektion zu erarbeiten und Deine auf Spontaneität basierenden Live-Gigs, wie passt so etwas zusammen?

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Fühlst Du Dich missverstanden, wenn Leute denken, Du seiest nur ein durchgedrehter Freak und sie Dir sagen, dass sie Deine Musik nicht mögen? Bist Du dann schnell beleidigt?

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Du hast Philosophie studiert und während dieser Zeit auch angefangen Breakcore Musik zu hören. Wolltest Du all die wirren Gedanken in Deinem Kopf mit Breakcore unterdrücken oder was brachte Dich zu dieser Art von Musik?

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Du hast Aphex Twin erwähnt. Würdest Du ihn als einen Deiner Vorbilder bezeichnen?

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Zu Beginn Deiner Karriere hast Du mal gesagt, dass Deine Live Gigs für Dich wie Auflegen für einen DJ sind. Allerdings würdest Du eben echte Musiker benutzen und manipulieren. Unter anderem hast Du mal mit dem Elbipolis Orchester gespielt. - Ist es schwer für Dich andere Musiker auf der Bühne zu akzeptieren, wenn sie auf dem selben Level wie Du spielen? Oder siehst Du sie eher als Lieferanten Deiner Samples?

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Wird es solch ein ähnliches Projekt noch mal geben?

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Du hast eine klassische Violinen-Ausbildung und laut Deines Lebenslaufes hast Du mit 12 Jahren bereits angefangen, Dich für elektronische Musik zu interessieren. Wurdest Du gezwungen, Dich mit Musik zu beschäftigen oder war es Dein freier Wille, Violine zu spielen?

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Im Alter von 12 Jahren mit elektronischer Musik angefangen zu experimentieren. - Wie kann ich mir das vorstellen?

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Wussten Deine Schulkameraden von Deiner Leidenschaft für Musik-Experimente? Was dachten sie über Dich?

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Vor kurzem hast Du ein Video bei youtube online gestellt in dem Du live und innerhalb kürzester Zeit einen Track aus einer Obama-Rede bastelst. - Wenn es so einfach für Dich ist, Tracks zu produzieren, hast Du nie daran gedacht Alben wie am Fliessband zu machen?

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Noch mal zum Obama-Video. Wenn Du es angeblich nicht magst, dass Deine Live-Musik aufgenommen wird, warum hast Du dann diese Session selber aufgenommen und warum hört sie nach 2 Minuten mittendrin auf?

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Wenn es so einfach ist, Stücke zu produzieren - wie viel „Seele” ist dann in ihnen?

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Vor ein paar Tagen habe ich Frank Bretschneider vom Label Raster Noton gefragt wo für ihn die Grenze zwischen Geräusch und Musik liegt. Nun bist Du ja musikalisch genau das Gegenteil von Herrn Bretschneider und deswegen möchte ich Dir diese Frage auch stellen.

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Du programmierst Deine eigenen Tools und arbeitest viel mit Computern. Lass uns mal eine Reise in die nähere Zukunft machen - wenn es möglich sein wird, sich Hochleistungscomputer direkt ins Hirn pflanzen zu lassen, wird man Deinen Namen auf dem OP Plan finden?

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Was würdest Du gerne an den Computer abgeben? Um Was soll er sich kümmern, wenn er denn einmal in Deinem Kopf ist?

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Es gab Gerüchte über anstehende Compilations, Produktionen fürs Fernsehen und einen Kurzfilm den Du drehen wolltest. Was ist denn daraus geworden?

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Ein Bestandteil Deiner Live-Performance ist und war, dass Du Dir einen Joystick wie einen Penis umschnallst und damit Deine Geräte steuerst. Würdest Du Dich selbst als Spielkind bezeichnen?

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Du arbeitest selber sehr viel mit Loops und Samples benutzt aber nicht wie viele andere Menschen Ableton. Allerdings können eben genau wegen diesem Programm nun sehr viele Menschen auf Samples und Loobs aufbauende Musikstücke basteln. Empfindest Du es eher so, dass vieles nur kopiert wird oder entdeckst Du auch immer wieder neues?

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Du hast als normaler DJ angefangen, warst davon aber sehr schnell gelangweilt.
Dann hast Du Deine Turntables umgebaut und angefangen Deinen Fokus auf Live-Improvisationsshows zu verlegen. Daraus wurde dann ein richtiges Showprogramm, das alles beinhaltete, was in Deinem Kopf musikalisch so abging - von Gabba bis Elektronika. Als Du die Grenzen des Musikschreibens erreicht hattest, hast Du begonnen eigene Tools zu programmieren um neue Musik möglich zu machen. Du fingst an mit Deiner Stimme zu arbeiten. Hast Du manchmal Angst an die Grenze Deiner Kreativität zu stoßen?

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Musik oder Persönlichkeit - was ist Deiner Meinung nach wichtiger?

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